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高文安:沒有風格的風格

作者:admin發布于:2017-06-07
高文安是一個充滿著傳奇色彩的人物,在他身上有著無盡的故事為你講述,在近30年的設計生涯中,高文安設計了超過2000個室內項目,被譽為香港室內設計之父。可以說,高文安的設計糅合了中西文化,將中國文化滲入建筑概念,并加上西方的科技及舒適的特質,從而設計出獨特的作品。對此,高文安曾經說過:“我雖然勤勞和節儉,但是我懂得享受生活,沒有風格就是我的風格。”
  
  72歲高齡的高文安出生于上海,年幼移居香港。懷著對建筑藝術的熱愛和向往之心,以專業第一名的成績畢業于墨爾本大學,他也是第一位獲此榮譽的華人建筑師,作品被墨爾本大學收藏至今。
  
  回國后,高文安意識到人們往往過于注重建筑的外在理念,而忽視了作為建筑的核心精神——人的最基本需求。于是,逐步轉移工作重心,義無反顧的全身心投入到室內設計領域至今。
  
  一路走來,在高文安的設計中,可以看到他對建筑與環境相融相生的高度重視和以人為核心所展開的設計理念的呈現。渾厚而又濃郁的設計風格,卻可以讓置身其中的人感受到無微不至的人文關懷。獨具個性的同時與周圍環境、人文環境相融合,他認為這將是今后設計理念發展的方向。
  
  對傳統的保護歷久彌新
  
  高文安人生的第一桶金是給自己做的一棟海邊住宅的設計,民間的紅磚,一棟房子里里外外都是一個顏色,榻榻米式下沉的床,雨水管做的圖紙收藏的瓦桶,重空間而不重風水的理念等,7.8萬元買回來,五年以后賣出了280萬元的價格。
  
  “只有一個平臺可以發揮自己的概念,就是做自己的房子。所以那時我做了很多的概念私宅,都起源于在自己房子上發揮的創造性,香港的電影都把我的家當成他們的片場過來拍電影,那時我的名氣越來越大,因為人們都好奇這房子是誰的。”高文安說。
  
  在談到對于中國傳統文化的傳承、挖掘和發揚的時候,高文安提到:“不活在過去,不緬懷歷史的沉痛,而是要把傳統的中國文化的精髓應用到現代生活中。”
  
  “讀高中的時候,我非常向往西方的生活方式,向往他們對人生和生活的態度,向往西方的建筑藝術。但是學成歸來以后,我看到中國文化的展現卻如白紙一般,那時候我覺得心里不舒服。幾十年一路走來,我對中國的文化,對古建筑愛好的熱情從未消減,并一直在踐行。對文化的傳承工作更多地體現在我自身的項目中。但是我主要還是希望通過我的努力,通過我的一些案例影響到年輕的設計師,不要老是盯著國外的設計風格,多看一些我們周邊的傳統文化,從民間的東西里面挖掘出來,把它用到現在的生活里面去。”高文安如是說。從1933老廠房改造的辦公室項目到成都的寬窄巷子的改造,高文安要做的就是保護文化建筑。
  
  設計師應該是一個多面的演員
  
  設計是一個創造性的工作,然而,在設計的過程中,又有大多數時間,設計師都是非常瑣碎的、細節的,要花時間去同各方溝通的。對此,高文安說:“我覺得一個設計師應該是多重身份的,就是每一件事情你都能夠做得到,多重身份就像是多面體的演員,出演的每個角色都可以表演得很好,這樣導演才可以找到你,要是你只可以演一種類型,那么,有很多其他類型的電影就都接不下來。所以我為什么把自己打造成一個多面體,那是因為我希望能夠讓自己對號入座。我所做的事情也是為了能夠讓我的事業能夠更加的豐富,使我的項目更多元化,爭取更多的機會發揮自己的思維。”
  
  設計是一門心理學
  
  當然,未來設計師最主要的還是要懂得和觀察客人。設計師肯定是要從客人給你的概念里邊去創造。當你觀察客人的時候,要從他的一舉手,一投足,一個眼神,他的妝容,他的發型,他的衣服穿戴,他的表現、修養……看出很多文章,你要看清楚才能做項目。“所以我從開始念建筑的時候,就開始訓練自己多觀察,多問幾個為什么。”
  
  在高文安看來,設計就是心理學,要看清楚你客人的動態。“不能說,我在法國看到盧浮宮很好,就把它搬過來,不是這個概念。喜歡這種東西可以,但要看應該在這里面能拿多少過來,然后配合起來。一個室內空間不是幾個家具的問題,而是整體效果的問題。”這就使得有很多客人在看到高文安的項目時,就覺得很喜歡,這主要還是得益于,高文安把總體的氣氛做出來了,這就會讓人覺得舒服,而且業主清楚地知道主角不是掛在墻上的名畫,而就是他自己。這就是高文安的設計心理學,是沒有風格的風格的最高境界。
  
  高文安:香港資深高級室內設計師,英國皇家建筑師學院院士,香港建筑師學院院士,澳洲皇家建筑師學院院士。30歲創辦高文安設計有限公司,55歲獲稱設計之父,70歲獲香港室內設計協會終身成就獎,(IFI)重大國際成就表彰。

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